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中国玉器历史悠久，质地温润，色泽晶莹，功能广泛。先人赋予玉器特殊的文化内涵，留 下了“君子比德于玉”、“君子无故，玉不去身”的千年古训，将玉道德化、人格化，给玉披上了一层神秘的面纱。所谓“黄金有价玉无价”，这是中国玉文化的特 有现象。《中国玉器全集》（全6卷）不仅把这些古老的中国玉器艺术有机地融在一起，更把玉器专家、鉴赏家、多媒体技术专家、艺术家及出版工作者的思想、观 念及专长汇集在一起，使该书颇具学术价值、欣赏价值和收藏价值。在海内外产生广泛的影响。
    《中国玉器全集》全6卷系《中国美术分类全集》之组成部分，《中国玉器全集》也是中国内地建国后出版的部卷帙浩大收罗全面的大型玉器图录，共收录从原 始社会至明清时期具代表性的玉器精品近2000件，所选录的玉器均为各时代精品。本书介绍的不远不止玉器本身，而是多角度、深层次地介绍了与玉器相关的 知识及其在社会历史发展中的重要作用，实乃一部的中国古代玉器百科全书。每册分为三个部分：一为专论，二为彩色图版，三为图版说明。全彩版大16开 本，荣获第二届国家图书奖、第八届中国图书奖。作为这套大型图录的主编，杨伯达先生不仅对全书通篇谋划费尽心思，专门撰写了长篇论文《中国古代玉器概 述》，而且亲自担任第五分卷《隋唐——明玉器叙略》论文。本书在完全忠实六卷繁体字版文字和图版的基础上，重新进行了编辑加工。
《中国玉器全集》共分六卷
   卷，史前。搜集了马家浜文化、红山文化、大汶口文化、良渚文化、卑南文化等数十处史前文明遗址的古玉精品，计图版301帧，从中可以看出史前古玉的真实面貌。
    第二卷，商、西周。商代初期和中期文化遗址，分别以二里头和二里岗遗址为代表，晚期的玉器以殷墟出土者为代表。西商玉器文饰趋于抽象化、几何化，和田玉极为少见。
    第三卷，春秋、战国。春秋早期玉器和西周很难区分，到中、晚期才有明显变化。战国时期和田玉大量进入中原，且儒家倡导“君子比德于玉”，士大夫佩玉成为习尚。这时玉器制作较为精致，在艺术表现上也有崭新的面貌。
    第四卷，秦、汉、南北朝。西汉玉器在构图上，打破对称格局，富于变化，并大胆运用S形结构，予人以动态美感。东汉时期，玉器的雕琢更为精细，阴线刻的精细尤其为人注目。到了南北朝，玉器的数量和品质急转直下，论者认为可能和佛教美术的冲击有关。
    第五卷，隋、唐至明。隋、唐至五代时期的玉器，大多以夸张手法突出关键部位，深厚自然，气韵生动。宋代玉器不重创新，而重拟古，但作品较为工巧。明代玉器初期趋于精致严谨，晚期趋于纤丽繁华，这和晚期商业发展有关。
    第六卷，清代。清代玉器概分为三期：顺治至康熙为初期，雍正至嘉庆为中期，道光至宣统为后期。初期阶段的琢玉工艺，停留在继承和恢复时期，遗存的玉器较 少。中期主要是乾隆时期，此时琢玉工艺达到鼎盛，规矩方圆，一丝不苟，即使内膛、底部等不为人注意之处，也都一一讲求。到了晚期，随着经济衰退，工艺水准 江河日下，已无法和中期相比拟了。
分卷目录
卷 原始社会
第二卷 商 西周
第三卷 春秋 战国
第四卷 秦 汉 南北朝
第五卷 隋 唐 明
第六卷 清